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乐评人袁智聪:采访Kraftwerk像“与神对话”

归档日期:05-23       文本归类:大费村      文章编辑:爱尚语录

  新浪汗青艺术艺术人生 注释

  乐评人袁智聪:采访Kraftwerk像“与神对线

  袁智聪工作间右墙次要存放CD,地上也摞了一大堆碟,书桌虽小,五脏俱全,台式电脑、迷你声响、零散的碟片、动物盆栽、日历……书桌正对的窗台上也有一个小的CD架,架上立着日本电音天团Denki Groove的Orange金色大碟,他还珍藏着乐队成员石野卓球18年前给他的“特撮超人”手刺。

  走进袁智聪家,予我第一感受是,一家三口在唱片“围堵”下糊口,无论客堂或房间,根基上有柜子的处所,就有唱片。别认为他想听歌就能肆意挑出 10 张,他说,唱片很少的时候可能晓得本人喜好什么,但多了当前就很头疼,选这张不是,那张也不是,干脆不听。“有时候很纠结,不是那么轻松的事!”此刻工作时,他次要用电脑听歌,在房间工作也不想大费周章到厅里开唱盘。

  与其说采访书房,不如说采访碟房。工作间门口左墙几乎全被黑胶唱片占领,我估算了一下,至多约有近 3000 张,袁智聪说本人倒没数过,数了出来也没意义,家里放不下所有的碟,还有另一个仓库储藏。要数最宝贵的几张,他毫不犹疑地抽出 Kraftwerk(发电厂乐队)签名的黑胶《The Man Machine》、《Kraftwerk》和 Gary Numan 的《The Pleasure Principle》。且非论藏了几多张 Kraftwerk 的碟,写了几多他们的文章,从儿子 Florian 的英文名都取自乐队创始人 Florian Schneider,足见袁智聪对这个电音鼻祖的崇敬。难怪他 2008 年专访 Kraftwerk 魂灵人物 Ralf Hütter 后,描述本人是“与神对话”,要晓得 Kraftwerk 并不热衷接管采访。乐队 2013 年 5 月初在香港举办 3D 演唱会,虽已第二次看 Kraftwerk 现场,袁智聪写道,仍然有“很幸福的感受”,全场乐迷戴上现场派发的 3-D 眼镜面向他们朝圣,乐迷包罗了新裤子、Carsick Cars、 重塑雕像的权力、后海大鲨鱼、刺猬、AV 大久保、B6 等国内最酷的乐队。

  拜候当天,刚好太太 Irene 和儿子 Florian 都在家。1994 年,袁智聪和 Irene 一同开办《音乐殖民地》(MCB)。本年是《音乐殖民地》创刊 20 周年,也是停刊 10 周年。曾在唱片公司工作的 Irene 其时次要担任告白,她以前也很喜好日本的 New Music,袁智聪说她办杂志很拼命,因为双周刊,他们两个礼拜才歇息一次。不外,跟着杂志的停办,Irene 后来转向了其他和音乐没相关系的行业,讲起昔时办杂志的轶事,良多细节她仍然记得很清晰,如 1999 年至 2000 年,他们在香港艺术核心筹谋过多达 20 场乐队表演,向 John Lennon、黄家驹致敬等,虽然两头履历过疾苦,她仍然认为运营 MCB“仿佛在做梦一样”。

  而袁智聪目上次要的工作,就是写稿,他感慨这是最费时的工作,但此刻撰稿体例和过去大为分歧。以前写长稿,如《音乐殖民地》(MCB)三四千字的封面故事,他得大费周章,如果写刊行过良多唱片的乐队,如 Sigur Rós,他得翻出乐队所有的唱片,复印音乐杂志中所有的采访,摊在桌面,在 A4 纸上鬼画符似的毗连要点,他还买良多百科全书,按 A-Z 排好每个乐队的汗青、出书的唱片。“以前写工具就是被所有材料围着写。”而此刻全用电脑文件夹取代了。目前他次要为风行杂志、年轻人杂志写稿,如香港《新 Monday》、Artplus,内地《南方都会报》、《iweekly》(但我看到这个 iweekly 有登他文章的就是《周末画报》,可是袁本人说没有经常在《周末画报》写,而是在 iweekly)等,他也是本报音乐版的专栏作者。专栏稿图多字少,不消大费周折。

  除了写稿,袁智聪常日也接音乐项目筹谋工作,2013 年组织了香港“艺聚当局大楼”艺术展览勾当的“乐聚当局大楼”音乐表演,与张铁志合作筹谋了“自在野艺术节”的音乐舞台表演,并经常在香港以 DJ 身份呈现,如 Pacific UV 表演支撑 DJ, 参与 Clockenflap 2013 Robot Stage、Detour 2013 电车 DJ 秀、“Hong Kong Babies 香港制造音乐派对”全黑胶唱片 DJ 专场等。除了音乐和表演,他一大快乐喜爱非爬山莫属,社交收集上的登高望远图呈现频次很高。

  B=《外滩画报》 Y=袁智聪

  B:你描述采访 Kraftwerk 的时候像“与神对话”,为什么这么崇敬他们?

  Y:他们对我影响最深。我最后喜好的是 80 年代的电辅音乐,那时候小,比力着眼于其时很现代的音乐,并没良多乐趣找以前的工具。但听了他们 1977 年的作品,我很震动!迷惑的是为什么隔了这么长的时间。1977 年和 1983 年的音乐的不同并不大,所以“前卫”、“前锋”的意义,就是他们比其他人要早良多年做到,且这类音乐日后能扩展得很厉害。他们就令我起头听 60、70 年代的音乐,眼界起头拓宽,这也是一个很风趣的过程。他们十多年没有出新唱片,不会经常接管拜候如许的宣传工作,唱片公司放置了他们也不必然做。

  Y:以前紧贴唱片出书来听,每个月都买 10 多份杂志,如 The Face 音乐版,有时候为了音乐版连时装杂志我也买。看到杂志引见新乐队后,就去唱片店等进口货。此刻就比力简单,在 Youtube 订阅几个媒体的账号,以前花钱买碟回来你也不见得喜好,可能就扔一旁了。BBC 生力军选举 BBC Sound 的列表,点进去听即可。

  Y:我感觉会。虽然这些节目仿佛很有音乐性,但其实只是一场秀,没意义。他们强调演唱技巧,大师做的只是一回事。还有煽情成分,香港也有雷同的节目,找了一些当地资深的音乐人做评委,他们可能会骂到那些参赛者哭,或者评判时很会演戏地去听这些人,做良多脸色故作投入,我一贯都不喜好这些。我小时候看香港歌手新秀大赛,很一般的角逐啊,不会拍顾嘉辉坐在台下怎样流眼泪,评委也不会指着谁去攻讦。这些歌唱角逐和创意没什么关系,良多好的歌并非在于唱功若何厉害,而是音乐本身要有内涵。

  Y:后两位文章就比力说得通。前者有点为了报复而报复,现实也有点歪曲,好比他说 Beyond 的歌曲风行是由于很浅白、朗朗上口,你听 Beatles 最红的歌都很容易上口啊!其实良多受接待的伟大乐队都如许,不会很古灵精怪、很笼统,不然就没有普及性了。王小峰说很多多少人把家驹神化,其实很一般,他这么短暂的人生做了这么冷艳的事,才会传播。若是一个音乐不怎样样的人很年轻就逝世了,大师也不漫谈及,他生前曾经有影响力具有。不外,王小峰提抵家驹逝世之后被神化了,我感觉这个论点比力准确,并不是神化不神化,若是家驹没有归天,Beyond 地位可能没有那么伟大,就是发生了个传奇故事,当然每小我本身都有功绩在,才能有传奇性。

  Y:该当还有的。所谓的音乐文化需要薪火相传,你留下了传奇性的工具,天然会有良多后人跟随,此刻也有良多人去听 60、70 年代的歌。香港的音乐传奇有断层,年轻一代喜好听的乐队可能是 Rubber Band, Mr. 等。我之前帮青年核心做过一个交换勾当,良多学生玩的都是这些乐队的音乐,这些就是他们此刻的影响,所以我感觉年轻人很天然会去听 Beyond。

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